Классическая музыка

[Людмила]

Густав Малер симфония √3 (что рассказывает мне любовь не земная, но вечная)

P.s. духопод'ьемная музыка для озарений.

[Алекс]

А мне нравится Вивальди, Шопен, Бах (его прелюдия в фильме Солярис)

[Людмила]

А мне нравится Вивальди, Шопен, Бах (его прелюдия в фильме Солярис)

Алекс, мне тоже они нравятся. Постите ссылки на любимые произведения.

[Людмила]

Одно из любимых произведений.

https://youtu.be/gvGnyKk8jlM

[Vardan]

Спасибо, Людмила, за столь необходимую тему!
Думал, чтобы самому открыть такую, но совесть-то тоже надо иметь другим участникам!
И я подозревал, что именно Вы откроете эту тему.

[Григорий Р]

, Бах (его прелюдия в фильме Солярис)

Да, космические ноты. Нечто на грани Небесного.

[Алекс]

Да, космические ноты. Нечто на грани Небесного.

Для меня та хоральная прелюдия Баха - нечто Божественное, взывающее к совести.

[Виктор А.]

Бах (его прелюдия в фильме Солярис)

Там его фа-минорная прелюдия пропущена через синтезатор, и в финале, когда Крис возвращается (вроде бы) на Землю, сквозь неё начинает проступать характерный гул Океана. И мы уже подспудно чувствуем: это не Земля...

[Алекс]

Мои любимые композиции:

[Дара]

Там его фа-минорная прелюдия пропущена через синтезатор, и в финале, когда Крис возвращается (вроде бы) на Землю, сквозь неё начинает проступать характерный гул Океана. И мы уже подспудно чувствуем: это не Земля...

Мне больше книга понравилась Станислава Лема.

[Алекс]

[Алекс]

Там его фа-минорная прелюдия пропущена через синтезатор, и в финале, когда Крис возвращается (вроде бы) на Землю, сквозь неё начинает проступать характерный гул Океана. И мы уже подспудно чувствуем: это не Земля...

Этот фильм призывает кое о чем задуматься людей. О совести, о вечном, о Боге.

[Виктор А.]

Этот фильм призывает кое о чем задумать людей. О совести, о вечном, о Боге.

Да, Крис возвращается к вечным ценностям через покаяние перед Отцом, но когда камера поднимается, мы видим, что это - лишь остров (души) в океане Божественного (в 1972 году это можно было показать только символически).

[Людмила]

Спасибо, Людмила, за столь необходимую тему!
Думал, чтобы самому открыть такую, но совесть-то тоже надо иметь другим участникам!
И я подозревал, что именно Вы откроете эту тему.

И я уловила ваш мысленный посыл , не смотря на то что не очень разбираюсь)

Удивительно виртуозное исполнение.

[Vardan]

И я уловила ваш мысленный посыл , не смотря на то что не очень разбираюсь)

Удивительно виртуозное исполнение.

И действительно, я несколько раз задумывал открыть такую тему.
Эти ребята молодцы, ещё и очень мастерски сумели подобрать звучание гитар.

[Kosack]

[Виктор А.]

В молодости мне больше всего нравилась симфоническая музыка. Потому что симфония - это живое существо, которое рождается, развивается и завершается. Но не умирает, а переходит в вечность благодаря тому, что все моменты его жизни запечатлены в партитуре, и воспроизводятся в бесконечных дирижёрских интерпретациях, т.е. продолжают жить.
Больше всего любил наших руссских симфонистов (Чайковского и др.). Но потом жена открыла мне Брукнера...
(тут пора замолчать и только слушать)

[Людмила]

В молодости мне больше всего нравилась симфоническая музыка. Потому что симфония - это живое существо, которое рождается, развивается и завершается. Но не умирает, а переходит в вечность благодаря тому, что все моменты его жизни запечатлены в партитуре, и воспроизводятся в бесконечных дирижёрских интерпретациях, т.е. продолжают жить.
Больше всего любил наших руссских симфонистов (Чайковского и др.). Но потом жена открыла мне Брукнера...
(тут пора замолчать и только слушать)

Прослушала начало седьмой симфонии. И сразу возникла ассоциация со сказками.

[Kosack]

[Виктор А.]

Прослушала начало седьмой симфонии. И сразу возникла ассоциация со сказками.

Эта симфония была написана Брукнером «в знак благодарного принятия жизни от Творца всего».
Первая часть, действительно, какая-то сказочная от таинственного звучания тремоло струнных и вырастающей из ми-мажорного трезвучия темы творения. Мелодия побочной партии развивает те земные элегические черты, которые софийно предсуществовали в главной. Но потом возникает какой-то угрожающий мотив, который к концу разработки замирает в отголосках апокалиптической валторны. В последующей разработке сменяются контрастные настроения, и кода вновь излучает свет творения.
Adagio сам Брукнер признал “траурной одой на смерть Вагнера» (о которой он узнал во время сочинения этой части). Не случайно мелодию запевают «вагнеровские трубы» из «Кольца нибелунга». Далее следует разработка, в конце которой снова проявляется высшее Божественное начало (волторна). И наступает просветление верующей души.
Scherzo проносится в стремительном темпе. Движение драматизируется, превращаясь в какой-то сокрушающий марш, и его самоупоённость прорастает явным демонизмом.
Final написан в сонатной форме и состоит из трёх тем. Первая – героична, вторая – хорального склада, а третья – порывисто трагична (снова - труба). Этот контраст обрывается на гребне высочайшего подъёма и напряжения.
По замечанию И. Соллертинского, такой финал вызывает в памяти «безграничные картины эфирных пространств и звёздные песнопения «Божественной комедии» Данте.»